Gazeta Maringá

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FEMUCIC
Repercute a declaração da secretária de Cultura de Maringá sobre o Festival de Musica Cidade Canção.

MATERIA PRIMA
Em entrevista para o jornal Matéria Prima, feito pelos alunos de jornalismo do Cesumar, Flor Duarte criticou o evento.

A DECLARAÇÃO
"Quem decide as músicas que vão concorrer não é a cidade de Maringá, é uma comissão".

PREFEITURA
"Acho que o festival está pouco maringaense. Mas, infelizmente, isso não está nas mãos da Prefeitura”, disse ela.

FESTIVAL
Não se sabe direito se o Femucic foi feito para músicos maringaenses. Assim como o Festival de Cinema de Gramado - famoso no Brasil inteiro - não é exclusivo para filmes gaúchos.

CONVITE
E o projeto “Convite à Música” - este sim, bancado pela prefeitura - traz nesta quinta-feira (19),o conjunto de câmara “I Bricconcello". Da Itália.

ONDE
O concerto do quarteto começa às 21 horas, no Auditório Luzamor, com entrada franca.

ENSAIO
Eles farão um ensaio aberto para a imprensa amanhã (19), às 10h30, também no Luzamor.

JAZZ
E pela Lei de Incentivo à Cultura, o tradicional Festival de Jazz de Cascavel terá um braço em Maringá.

JUNHO
Teremos duas apresentações no Teatro Marista, nos dias 22 e 23 (sábado e domingo).

E O MELHOR...
Com entrada grátis.

MÚSICOS
Os contratos estão sendo fechados com grandes nomes da música instrumental brasileira.

E TEREMOS
Músicos da região também. Sem chiadeira...

Revirando os arquivo, descobri essa entrevista de Amácio Mazzaropi (São Paulo, 9 de abril de 1912 — Taubaté, 13 de junho de 1981) para a revista Veja, publicada em 28 de janeiro de 1970. Foi concedida ao jornalista Armando Salem, Na época, Mazzaropi completava 25 anos de cinema. Ele critica a imprensa. Agora é o homenageado do Festival de Cinema de Maringá, edição 2012, de 4 a 11 de junho.

Veja — Qual o seu público?
MAZZAROPI — Meu público é o Brasil, do Oiapoque ao Chuí. Eu loto casa em São Paulo, Rio de Janeiro, Espírito Santo, Acre, Rondônia, Rio Grande do Sul, Rio Grande do Norte, ilha do Bananal...
Veja — Sim, mas como você definiria esse público: gente simples, classe baixa, elite, velho, moço?
MAZZAROPI — É público bom, fiel.
Veja — Você não gosta de falar?
MAZZAROPI — Não.
Veja — Por quê?
MAZZAROPI — Porque deturpam tudo o que eu falo.
Veja — Quem deturpa?
MAZZAROPI — A crítica. A imprensa.
Veja — E como se faz para contar quem é Mazzaropi e o que ele pretende fazer daqui para a frente?
MAZZAROPI — Conte minha verdadeira história, a história de um cara que sempre acreditou no cinema nacional e que, mais cedo do que todos pensam, pode construir a indústria do cinema no Brasil. A história de um ator bom ou mau que sempre manteve cheios os cinemas. Que nunca dependeu do INC — Instituto Nacional do Cinema — para fazer um filme. Que nunca recebeu uma crítica construtiva da crítica cinematográfica especializada — crítica que se diz intelectual. Crítica que aplaude um cinema cheio de símbolos, enrolado, complicado, pretensioso, mas sem público. A história de um cara que pensa em fazer cinema apenas para divertir o público, por acreditar que cinema é diversão, e seus filmes nunca pretenderam mais do que isso. Enfim, a história de um cara que nunca deixou a peteca cair.
Veja — Conte então sua história.
MAZZAROPI — Quando eu comecei minha vida artística, muito pouca gente que vai ler esta história existia. Nasci em 1912, e na época em que comecei tinha uns quinze anos. Naquele tempo, o gênero de peças que fazia sucesso no teatro era caipira. E, como todo mundo, eu gostava de assisti-las. Dois atores, em particular, me fascinavam. Genésio e Sebastião de Arruda. Sebastião mais do que Genésio, que era um pouco caricato demais para meu gosto. Nem sei bem por que, de repente, lá tava eu trabalhando no teatro. Mas não como ator — eu pintava cenários. Aliás, eu amava a pintura, sempre amei a pintura. Pois bem, um belo dia "perdi" o pincel e resolvi seguir a carreira de ator. No início procurei copiar a naturalidade do Sebastião, depois fui para o interior criar meu próprio tipo: caboclo bastante natural (na roupa, no andar, na fala). Um simples caboclo entre os milhões que vivem em todo o interior brasileiro. Saí pro interior um pouco Sebastião, voltei Mazzaropi. Não mudei o nome (embora tivessem cansado de me aconselhar a mudá-lo) por acreditar não haver mal nenhum naquilo que eu já fazer. Os amigos diziam que Mazzaropi não era nome de caipira, que era nome de italiano, mas eu respondia pra eles que, se não era, iria virar. Que eu não tinha vergonha do que ia fazer e, por isso, ia fazer com meu nome. E o público gostou do meu nome, gostou do que eu fiz. Turnês em circos, teatros, recitando monólogos dramáticos, fazendo a platéia rir, chorar. Mas sempre com uma preocupação: conversar com o público como se fossem um deles. Ganhava 25 mil-réis por apresentação quando comecei, passei a ganhar bem mais quando montei minha própria companhia. De nada adiantou a preocupação dos meus pais quando eu sai de casa: "quem faz teatro morre de fome em cima do palco". Eu fiz e não morri, pelo contrário, sempre tive sorte — sempre ganhei dinheiro. Mas eu era bom, era o que o público queria. Em 1946 assinava um contrato na Rádio Tupi — onda fiquei oito anos. Em 1950 ia para o Rio de Janeiro inaugurar o Canal 6, e começava minha vida na televisão. Um dia, num bar que havia pegado ao Teatro Brasileiro de Comédia, entrou Abílio Pereira de Almeida. A televisão estava ligada, o programa era o meu. Ele me viu. Uma semana depois, uma série de testes me aprovava para fazer o meu primeiro filme: "Sai da Frente". Meu primeiro salário no cinema — 15 contos por mês. No segundo já ganhava 30, depois 300, hoje eu produzo meus próprios filmes. E o público, como no meu tempo de circo, vai ver um Mazzaropi que faz rir e chorar. Um Mazzaropi que não muda.
Veja — Sua história parece girar em torno de cifra. Você é louco por dinheiro?
MAZZAROPI — Não, acho que dinheiro não traz felicidade na vida. Tá certo que ajuda, mas, em compensacão, quem tem, além de viver intranqüilo, passa a ter desconfiança em vários setores da vida. Quem tem dinheiro sempre duvida de quem se aproxima — não sabe se é um amigo ou se vem dar uma bicada.
Veja — Quanto você ganha?
MAZZAROPI — Mas por que vocês se preocupam tanto com o que ganho? Vão perguntar pro Pelé, que marcou mil gols. Ele é muito mais rico que eu. Tudo que tenho em meu nome é a casa onde moro. O resto está em nome da Pam-Filmes.
Veja — Tem sócio?
MAZZAROPI — Não, não tenho. Tenho o necessário para pensar em fazer amanhã ou depois a indústria cinematográfica de que falei. Tenho câmaras de filmar, holofotes, lâmpadas, cavalos, cenários, agências em São Paulo, Rio, Norte do país, e uma fazenda de 184 alqueires no Vale do Paraíba — Taubaté — que serve perfeitamente de estúdio para os filmes que rodo. Como vê, tudo que ganho é aplicado na Pam-Filmes, no cinema brasileiro. E depois vem esses críticos de cinema metidos a intelectuais dizendo: "O Mazzaropi tá cheio de dinheiro. Ele tá podre de rico. Não sabe onde pôr o dinheiro". Não são capazes de entender que eu faço cinema como indústria. E o cinema é uma indústria como qualquer outra. Eu faço o cinema-indústria e vou fazer a indústria brasileira de cinema.
Veja — Acredita mesmo nisso?
MAZZAROPI — Acredito e não estou longe dela. Não uma indústria exportadora. Não sou visionário. Uma indústria que seja capaz de suprir o mercado interno de filmes é o suficiente. Não podemos pensar em conquistar o mercado externo — nós não temos nem lâmpadas aqui. Tudo que temos vem de lá. Mas, se nós pudermos ter uma indústria produzindo fitas nacionais, se nossas salas ficassem ocupadas por fitas nacionais, quanto dinheiro nós estaríamos evitando de mandar para fora!
Veja — É um sonho muito bonito. Mas há público no Brasil para fitas nacionais? Ou seria a falência dos exibidores?
MAZZAROPI — Não posso falar pelos outros porque não conheço o resultado dos números daquilo que eles fazem. Tenho muita vaidade em dizer que eu não tenho nenhum problema de exibição de meus filmes. Os exibidores fazem fila na porta da Pam-Filmes. O público vai ver minhas fitas e sai satisfeito. Eu já consegui colocar 13 000 pessoas num dia, nas várias sessões do Art Palácio, em São Paulo. Com isso, ando de cabeça erguida. Agora, pelo outro tipo de filme feito no Brasil, não respondo. Não sei se ele pode ajudar a indústria cinematográfica nacional.
Veja — Que outro tipo de filme?
MAZZAROPI — Esse tal de Cinema Novo.
Veja — Você é contra o Cinema Novo?
MAZZAROPI — Não, eu não tenho nada contra ele. Só acho que a gente tem que se decidir: ou faz fita para agradar os intelectuais (uma minoria que não lota uma fileira de poltronas de cinema) ou faz para o público que vai ao cinema em busca de emoções diferentes. O público é simples, ele quer rir, chorar, viver minutos de suspense. Não adianta tentar dar a ele um punhado de absurdos: no lugar da boca põe o olho, no lugar do olho põe a boca. Isso é para agradar intelectual.
Veja — Você parece ter muita raiva dos intelectuais.
MAZZAROPI — É tenho mesmo. É fácil um fulano sentar numa máquina e escrever: "Hoje estréia mais um filme de Mazzaropi. Não precisam ir ver, é mais uma bela porcaria". Mas não explicam por quê. Talvez com raiva pelo fato de eu ganhar dinheiro, talvez por acreditarem que faço as fitas só para ganhar dinheiro. Mas não é verdade, porque o maior de todos os juízes fugiria dos cinemas se isso fosse verdade — o público.
Veja — O que você acredita oferecer para seu público?
MAZZAROPI — Distração em forma de otimismo. Eu represento os personagens da vida real. Não importa se um motorista de praça, um torcedor de futebol ou um padre. É tudo gente que vive o dia-a-dia ao lado da minha platéia. Eu documento muito mais a realidade do que construo. Quando eu falo tanto na parte comercial, não quer dizer que é só com isso que eu me preocupo. Se um crítico viesse a mim fazer uma crítica construtiva, mostrar uma forma melhor de eu ajudar o público —eu aceitaria e o receberia de braços abertos. Mas em momento nenhum aceitaria que ele tentasse mudar minha forma de fazer fitas. Elas continuariam as mesmas, pois é assim que o público gosta e é assim que eu ganho dinheiro para amanhã ou depois aplicar mais na indústria brasileira de cinema. E se os críticos se preocupassem menos com o que eu ganho e mais com as salas vazias do Cinema Novo entenderiam que cinema sem dinheiro não adianta. Que não adianta a gente começar pondo o carro adiante dos bois.
Veja — Quanto rendem seus filmes?
MAZZAROPI — A resposta só pode ser dada pela contabilidade do escritório da Pam. É lá que eu confiro os balanços. De cabeça só tenho a cifra da renda total do filme que exibi no ano passado: ‘O Paraíso das Solteironas". Do dia da estréia, 24 de janeiro de 1969, até 19 de janeiro de 1970, o filme rendeu 2 bilhões e 650 milhões de cruzeiros velhos.
Veja — Quanto custou a produção?
MAZZAROPI — Não me lembro.
Veja — E a última?
MAZZAROPI — "Uma Pistola para Djeca" ficou entre 500 e 600 milhões de cruzeiros velhos. É o meu filme mais caro e mais bem cuidado. Colorido especial, guarda-roupa especialmente feito para o filme, que está, realmente, muito bonito. Procuro sempre melhorar a qualidade técnica dos filmes que produzo. É este o algo mais que eu procuro dar ao público. Infelizmente, o que falta no Brasil é gente inteligente, que entenda de cinema. Faltam diretores, roteiristas, cinegrafistas, falta tudo.
Veja — Dos papéis que já representou, qual o mais importante?
MAZZAROPI — Gostei de todos os filmes que fiz, por isso é difícil dizer qual o papel que mais me realizou.
Veja — Não teria sido "Nadando em Dinheiro"?
MAZZAROPI — Quem sabe! Não é verdade, é brincadeira. Gostei do Candinho, do Motorista, do Corintiano, gostei mesmo de todos. Mas talvez eu fique com a opinião do presidente da Academia Brasileira de Letras, que, no dia 17 de janeiro de 1968, escrevia e assinava um bilhete dirigido a mim (eu o guardo até hoje num quadro sobre a lareira de minha sala): "Astraugésilo de Ataíde considera que, com ‘Jeca Tatu e a Freira’ Mazzaropi alcançou no cinema o mais alto nível de sua arte. É hoje, sem nenhum favor, um artista de categoria mundial".
Veja — Você contou ter entrado no teatro através da pintura. Até hoje você pinta?
MAZZAROPI — Não, apenas gosto.
Veja — Que gênero prefere?
MAZZAROPI — Sou um conservador, prefiro a pintura clássica. Principalmente dos quadros que têm paisagem, talvez por me fazerem lembrar o campo, o contato com a natureza.
Veja — E quanto à leitura?
MAZZAROPI — Só leio "Tio Patinhas".
Veja — Sente saudade do teatro?
MAZZAROPI — Oh, se sinto. Mas de vez em quando da pra matá-la. Faço alguns shows beneficentes em circos e teatros do interior.
Veja — Representando coisa séria? Ou vivendo o caipira Mazzaropi?
MAZZAROPI — É muito difícil separar um do outro. Eu já fiz teatro sério: interpretei "Deus lhe Pague" e "Anastácio", de Juracy Camargo: "Era uma Vez um Vagabundo", do Wanderlei, e várias peças do Oduvaldo Viana. Em todas elas eu sempre fui Mazzaropi. Não interessa se fazia o público rir ou chorar. Êle sempre estava vendo o Mazzaropi, pois eu não posso mudar meu jeito de rir, falar, olhar.
Veja — Você vai muito ao teatro?
MAZZAROPI — Sim, bastante.
Veja — O que pensa do novo teatro, do palavrão, do nu?
MAZZAROPI — Não tenho nada contra ele. Pelo contrário, até gosto das peças que têm nu, palavrão, mas quando eles vêm por necessidade, por decorrência da própria história. Não do palavrão, do nu forçados. De um punhado de gente pelada se esfregando maliciosamente pelas paredes do teatro; do sensacionalismo para ganhar público. No início, eles vão conseguir encher os teatros — é certo. Mas e depois, este público volta? Não, claro que não volta. Nem a minoria que vai ao teatro consegue agüentar ficar vendo gente pelada e ouvindo palavrões o tempo inteiro. Calculem a população de São Paulo e façam uma relação do número de teatros que nós temos e vejam quantos estão cheios. Vejam quantos lugares têm esses teatros — e verão que a freqüência é mínima. O grande público fica em casa. Aceita Chacrinha, Silvio Santos, Hebe Camargo, vê televisão. Vai ao cinema ver os meus filmes e depois eu passeio pelas ruas e ouço de um pai de família: "Mazzaropi, seus filmes são ótimos. A gente pode levar a família para assisti-los". Já imaginaram se eu aparecesse pelado para esse público? Ele nunca mais iria me assistir no cinema.
Veja — Você falou na aceitação da televisão. Por que não volta a fazer?
MAZZAROPI — Já tenho muito trabalho com a Pam-Filmes. Faço um filme por ano — mas ele dá um trabalho! Cinco meses de preparação de roteiro, cenários, etc. Dois meses para filmar. O resto é problema de distribuição. Não dá para fazer mais nada. E não estou mais na idade de ter patrão. Tenho meu negócio, trabalho a hora que quero. Não dou satisfação a ninguém. Na TV eu iria ter patrão.
Veja — Mas você gosta de televisão?
MAZZAROPI — Oh, se gosto. Assisto sempre. Tudo que consegue se comunicar com o público me fascina. Gosto do Silvio Santos e da Hebe, principalmente. Eles vieram do nada como eu. Ganham dinheiro para divertir o público, e divertem. Não adianta nada a crítica chamar a Hebe de burra. Ela nunca disse pra ninguém que era professora. Não adianta dizer que ela só fala bobagens — o público gosta do que ela fala. E quem manda é o público.
Veja — Tem planos para o futuro?
MAZZAROPI — Sim, continuar fazendo filmes até morrer — é a única coisa que sei fazer na vida. Quero morrer vendo uma porção de gente rindo em volta de mim.

Millôr Fernandes
( 27 de maio,1924 –
27 de março 2012)

POLÍTICA

Faço questão que o ministro brasileiro me batize nas águas do Rio Jordão, em Israel. Cada um tem o São João Batista que merece

Imprensa é oposição. O resto é armazém de secos e molhados

Pra acabar com o desemprego, o Planalto tem que, primeiro, acabar com o desentrabalho

Quem se curva diante dos opressores mostra o traseiro para os oprimidos

Enquanto o Lula só fala no futuro, nós aqui repetimos: o Brasil tem um gigantesco passado pela frente

O Brasil é um filme pornô com trilha de Bossa Nova

De todos os países do mundo, o Brasil é o mais rico em pobres

HUMANIDADE

O homem é um animal inviável

Nunca ninguém perdeu dinheiro apostando na desonestidade

A Justiça é um sistema de leis legalizando a injustiça

Como são admiráveis as pessoas que não conhecemos muito bem

O homem é o único animal que ri

Às vezes você está discutindo com um imbecil… e ele também.

Quem avisa é fofoqueiro

Não há canalhas nos cemitérios

ECONOMIA

O aumento da canalhice é o resultado da má distribuição de renda

Quando acabarmos de comer o queijo vamos distribuir ao povo todos os buracos

Banqueiro que tem escrúpulos em ganhar dinheiro de qualquer maneira é um traidor da classe

Nunca tantos deveram tanto a tão porcos

O Balanço é uma mentira contábil

Quem trabalha não tem tempo de ganhar dinheiro

CIÊNCIA E RELIGIÃO

Está bem que você acredite em Deus. Mas vai armado

Não existe pensador católico. Não existe pensador marxista. Existe pensador. Preso a nada

Fiz três revoluções, todas perdidas. A primeira contra Deus, e ele me venceu com um sórdido milagre

Fobia é um medo com PhD

Especialista é o que só não ignora uma coisa

SEXO

Na casa do vizinho sempre sobra excitação

De todas as taras sexuais, não existe nenhuma mais estranha do que a abstinência

Sensualidade é aquilo que antigamente havia no ato sexual

Uma casa fechada é uma casa aberta a todas as práticas

A promiscuidade só existe quando uma mulher – homem não! – perde a conta do número de homens com quem esteve

Antes de Freud o sexo era um pecado maravilhoso. Agora é um enrolo tedioso

MEIO AMBIENTE

Preservar a Amazônia é mole. É só, antes, reflorestar a cabeça dos madeireiros.

FILOSOFIA DE VIDA

A alma enruga antes da pele

O otimista não sabe o que o espera

Nunca deixe pra amanhã o que pode deixar hoje

Em dúvida, blefe

Metafísico é o sujeito que demonstra a existência de uma coisa que não existe

CULTURA

Os eruditos tiveram apenas que proibir o povo de falar errado

Antigamente os animais falavam. Hoje escrevem

Ontem, ontem tinha agá, hoje não tem. Hoje ontem tinha agá e hoje, como ontem, também tem

GEOGRAFIA

No Brasil o sol nasce pra todos. A chuva, só pro sul do país

Na alta do mar até rio afoga

TECNOLOGIA

O relógio é um aparelho movido a infinito

Internet. Aberta pro mundo, alheia ao que a faz.

Meu primeiro computador: um XT a vapor, considerado por muitos uma extraordinária peça de ficção científica

Só depois que a tecnologia inventou o telefone, o telégrafo, a televisão, a internet, foi que se descobriu que o problema de comunicação mais sério era o de perto

A televisão é uma maravilha tequinológica (sic) que levou ao extremo o barateamento da popularidade

Três coisas que derrotam os computadores: estrelas no céu, grão de areia na praia, idiotas no mundo

GASTRONOMIA

Abacate, com açúcar, é considerado a fruta mais doce do Brasil

O ovo frito de hoje anula o galeto de amanhã

VIDA E MORTE

Nenhum humorista atira pra matar

A juventude é mais bonita quando o cara fica velho

Sempre me achei um homem totalmente livre; mas ontem um guarda me convenceu do contrário

Depois de morrer meus descendentes poderão dizer com orgulho: “Ele não fez nada que merecesse a Ordem do Mérito!”

Quando um cara fica velho é pro resto da vida. E cada dia fica mais velho

Todo homem nasce original e morre plágio

Morrer é uma coisa que se deve deixar sempre pra depois

De madrugada esta minha avenida, tão comprida, desemboca no além

Carta Capital

em 2006, a Revista Veja, em um editorial, chamou o então presidente Fernando Collor de “corrupto desvairado”. Foi num artigo de opinião intitulado “Oestado policial”. Agora terá que pagar uma multa de R$500 mil. O texto comparavas os governos Collor e Lula. O Tribunal de Justiça do Rio de Janeiro entendeu que a simples publicação da expressão “corrupto desvairado”configura dano moral e, por isso, a editora terá de indenizar o ex-presidente.
(Via Portal Comunique-se)

essa é boa: o Ecad quer agora cobrar taxas por divulgação de vídeos do Youtube em blogs e sites. Se os musicos vão receber algo? Bem, isso nem se comenta.
O medo agora é do Ecad começar a cobrar por vídeos colocados no facebook, etc. Não duvido nada.
Não estaria na hora da direção do Ecad convocar uma coletiva e explicar o que representa o orgão, como funciona, como é feita a distribuição e quanto cada artista recebe?
Água mineral cristalina não faz mal a ninguém.

On The Road
Tudo pronto para um grande lançamento do filme baseado na obra de Jack Kerouac no Brasil

Quem vem
Todo o elenco internacional do filme dirigido por Walter Salles

Quem?
Ele é o diretor de Central do Brasil e Diarios de Motocicleta. Dois road-movies. Ele é filho de banqueiro.

Maldade
No twitter, escreveram que "Waltinho gostava tanto de road movies que seu pai comprou um monte de estradas só para ele."

Torcida
De que On The Road já esteja na fila para indicados ao Festival de Cannes.

Lukas
O grande cartunista maringaense adorava On The Road.

Mas...
Não via com bons olhos a adaptação de Walter Salles.

Fechando...
(...)
"Velha e escurecida Chicago, com seus tipos esquisitos, metade do Leste, metade do Oeste, e seu jeito estranho – podem ser vistos cuspindo no chão a caminho das fábricas. Na lanchonete Dean passou o tempo inteiro alisando a barriga e observando tudo que se desenrolava em volta. Quis puxar conversa com uma negra estranha, de meia-idade, que entrou no bar contando uma história triste – tinha uns pãezinhos, mas não tinha dinheiro, será que lhe dariam um pouco de manteiga? Não deram, e ela, que entrara rebolando as cadeiras, saiu balançando o rabo. "Uhn!", fez Dean. "Vamos segui-la, vamos levá-la pro Cadillac, lá no beco. Faremos uma festa!"Mas deixamos pra lá e fomos direto para a North Clark, depois de uma volta no Loop, para curtir as boates e ouvir bop . E que noite foi essa! "Oh, homem", disse-me Dean enquanto estávamos na frente do bar, "vê quanta vida fluindo pela rua, esses tipos enigmáticos do bairro chinês de Chicago. Que cidade estranha – uau, e aquela mulher debruçada na janela lá em cima, com as tetonas quase saindo fora do roupão, olhando pra rua com olhões bem abertos. Ufa, Sal, temos que continuar até chegarmos lá."
"Chegarmos onde, homem?"
"Não sei, mas temos que ir."
(...)

Crédito: KEROUAC, Jack. On the road/Pé na estrada. São Paulo, Editora Brasiliense, 1984, pág. 250

Fechando...
"lukas disse...
Graaaaaande Jack!! Grande Dean Moriart (Neal Cassady). Esses caras souberam viver. Pena que morreram de forma triste."

Confirmado
O Festival de Cinema de Maringá terá André Luiz Mazzaropi

Pré Show
Na TNT, Sabrina Parlatore e Cássio Reis eram mais estrelas do que as constelações anunciadas. O que foi aquilo?

Intimidade
“O George (Clooney) está sempre bem humorado". ( Pela intimidade, Parlatore deve ter ido a uma macarronada na casa do galã na semana passada)

Lamentável
E foram terríveis as entrevistas dos enviados especiais da TNT em Los Angeles. Sobretudo com Sergio Mendes. Ele concorria na categoria melhor canção por “Rio”.

Perdão...
Tentaram falar em português, mas foi sofrível. Fizeram o serviço por insistência da filial brasileira.

Idioma
Mendes fala inglês fluentemente. Até mesmo se fosse em espanhol , os entrevistadores ficariam mais a vontade.

Então...
Surgem os caras com as maletas onde estão os envelopes com os vencedores.

Imagino
Surgir um cara igual ao da apuração das escolas de samba de São Paulo, levando as tais maletas...

Enfim,
Começa a cerimônia.

Graça
E